Baudelaire et l’estampe

ISBN : 979-­10­‐231‐0510-­0
Date de publication : 13/06/2016
Format : 21 x 28
Nombre de pages : 406
Informations : 159 illustrations N&B
39,00 €

Entre 1845 et 1865, l’estampe, omniprésente, atteint son apogée : elle donne des illustrations et des caricatures à la presse, des gravures de modes et des images pieuses, reproduit les tableaux des maîtres, orne le fronton et les pages des livres. En réaction à leur jeune rivale photographique, l’eau‐forte, et bientôt la lithographie, acquièrent même le statut d'œuvres d'art originales.

Baudelaire, qui se proposait de glorifier « le culte des images » et commença par publier des comptes rendus du Salon annuel de peinture, participe activement à ce climax. Il s’engage auprès de ses amis graveurs, Daumier et Meryon (et, plus tard, Manet, Legros, Whistler et Jongkind), fait l’éloge de leurs œuvres et les met en relation avec le monde de l’édition. Ils lui offrent en retour des épreuves choisies, qu’il conserve avec soin, comme il le faisait déjà du temps de sa jeunesse émancipée sur l'île Saint‐Louis.

Sa « primitive passion » pousse aussi Baudelaire vers de tout autres images, la masse innombrable et éphémère des caricatures et des gravures de modes, dont il extrait sa théorie du comique, de l’artiste et, plus tard, du Peintre de la vie moderne. La même interrogation sur le sens des images se prolonge dans les poèmes inspirés par des estampes et dans le frontispice qu’il souhaita, de 1859 à 1865, donner aux rééditions des Fleurs du mal.

 

Remerciements

Introduction

Liste des abréviations

 

PREMIÈRE PARTIE : LES COLLECTIONS

Introduction. « Vente de la collection de M. Eugène Piot »

Chapitre I. Les collections de Baudelaire

 

DEUXIÈME PARTIE : BAUDELAIRE CRITIQUE DE L’ESTAMPE CONTEMPORAINE

Introduction. Les premiers écrits critiques : 1845‑1850

Chapitre II. Daumier

Chapitre III. Meryon

Chapitre IV. Baudelaire et les aquafortistes en 1862

Chapitre V. Baudelaire promoteur de l'estampe contemporaine

 

TROISIÈME PARTIE : ESTAMPES ET POÉSIE, LE SENS DE L’IMAGE À L’ÉPREUVE

Introduction

Chapitre VI. Les caricaturistes, la caricature et le dessin

Chapitre VII. Esthétique et morale des croquis de moeurs

Chapitre VIII. Poésie et gravures

 

QUATRIÈME PARTIE : LES FRONTISPICES

Introduction

Chapitre IX. Les portraits‐frontispices

Chapitre X. Du projet de frontispice pour les Fleurs du mal au frontispice des Épaves

 

Conclusion générale

Bibliographie

Index des noms des personnes

Table des illustrations

Crédits iconographiques

Agrégée de lettres classiques, Claire Chagniot a soutenu en 2010 la thèse dont est extrait son ouvrage Baudelaire et l'estampe. Elle poursuit ses recherches sur les relations entre littérature et estampe, aux XIXe et XXe siècles.

Sur le même thème