Le théâtre de Michel-Jean Sedaine
Le présent ouvrage est le fruit d’une collaboration entre spécialistes du théâtre, musicologues et historiens de l’art. Il jette un éclairage inédit et pluridisciplinaire sur Michel-Jean Sedaine (1719-1797), acteur essentiel du renouvellement dramatique de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Les lieux du dialogue sont multiples dans le théâtre de Sedaine. Son œuvre met en résonance les genres, les textes, les arts, les pays (notamment l’Espagne et l’Italie), les registres, le haut et le bas, l’héroïque et le burlesque, le sublime et le grotesque, le lyrique et le prosaïque, le texte et la musique, les vivants et les morts (parmi lesquels Diderot, Beaumarchais, Pixerécourt, Shakespeare ou Molière). Il manifeste un goût singulier pour l’expérimentation, un sens aigu des situations, une forme d’empathie ou de génie dans l’art de la collaboration avec les compositeurs (notamment Monsigny et Grétry), qui font de lui l’un des principaux artisans de l’opéra-comique au siècle des Lumières. Son théâtre, s’il est parfaitement en prise avec la sensibilité de son époque et dans l’air du temps, rayonne par-delà les frontières et par-delà les siècles, et ouvre toutes grandes les portes du romantisme.
Judith le Blanc, Raphaëlle Legrand & Marie-Cécile Schang-Norbelly · Polyphonies
Prélude biographique
Maître-maçon, entrepreneur des bâtiments, architecte du Roi :
Entreprise, risque et ascension sociale chez Michel‑Jean Sedaine · Mark Ledbury
Première partie
Le dialogue des genres
Sedaine et la pastorale : Permanence et plasticité d’une tradition · Pauline Beaucé
Sedaine et le théâtre comique italien : la dramaturgie de la lorgnette · Andrea Fabiano
Le Jardinier et son seigneur : Les filles d’opéra au village · Raphaëlle Legrand
Deuxième partie
Le dialogue avec les compositeurs
L’Anneau perdu et retrouvé de Sedaine et La Borde (1764) : Réflexions sur un travail d’écriture à quatre mains · Jana Franková & Marie-Cécile Schang-Norbelly
La « Marche des captifs » du Magnifique : un défi dramatico-musical · David Charlton
Troisième partie
Le dialogue des œuvres
Le Diable à quatre de Sedaine : sources et avatars · Jennifer Ruimi
Sedaine, le vaudeville et l’opéra-comique : la composition du Diable à quatre (1756-1757) · Bruce Alan Brown
Un débat paradoxal : la réception espagnole du Roi et le fermier · Vincenzo De Santis
« Deux collègues en littérature » : Sedaine et Beaumarchais · Virginie Yvernault
Sedaine, figure tutélaire du mélodrame selon Pixerécourt · Roxane Martin
Quatrième partie
Rayonnement et postérité
La fortune de Sedaine en Allemagne · Herbert Schneider
Fortune et prospérité de l’œuvre de Sedaine et Monsigny en France (1764-1862) : l’exemple de Rose et Colas · Joann Élart, Frédéric Guérin & Patrick Taïeb
Avatars des opéras-comiques de Sedaine au temps de la seconde salle Favart (1840‑1887) · Sabine Teulon Lardic
