Des spectacles dans un fauteuil
Lire le théâtre romantique dans la presse
ISBN : 979-10-231-0799-9
Date de publication : 04/10/2024
Format : 14,5 x 21 cm
Nombre de pages : 552
26,00 €

Le « spectacle dans un fauteuil » n’appartient pas qu’à Musset. Entre 1829 et 1851, en plein bouleversement de la sphère médiatique et du monde dramatique, la presse devient pour les dramaturges une voie d’accès au public, à côté de la scène, à défaut d’un théâtre pour les accueillir. Pièces à lire intégralement en feuilletons ou simples extraits, saynètes, articles dialogués, c’est un pan entier de l’écriture dramatique romantique qui a été « médiatique » et que le travail d’Amélie Calderone permet de redécouvrir. 

Son étude de près de 120 titres de presse renouvelle notre perception des acteurs et l’interprétation des textes, des œuvres canoniques de Sand, Vigny ou Musset aux auteurs aujourd’hui plus méconnus, des genres traditionnels aux formes dramatiques longtemps négligées (le mélodrame, la féerie, le proverbe dramatique, etc.). Au croisement de l’histoire du livre, de la littérature et des pratiques de lecture, mais aussi de l’histoire culturelle et politique, cette étude est le point de départ d’une compréhension plus juste de l’évènement littéraire du romantisme.

Note éditoriale 

Abréviations courantes 

Introduction. La presse, ce vaste cabinet de curiosités dramatiques 

 

Première partie. Théâtre et presse : panorama dramatique d’un enfant de Protée

Chapitre 1. Le théâtre édité dans la presse 

1829-1836 : le temps des revues 

L’après 1836. Les quotidiens : un théâtre en publications multiples 

De l’œuvre au lecteur : la multiplication des médiateurs 

Chapitre 2. La monnaie des pièces : les dramaturges 

Vivre de la scène 

Vivre de l’édition 

Vivre de la presse 

Chapitre 3. Pratiques d’auteurs 

Ni livre ni scène : un espace public à conquérir 

La presse : publications en liberté ? 

Stratégies promotionnelles et commerciales 

Paroles de dramaturges scénographiées 

Chapitre 4. Intérêts de diffuseurs 

Un « théâtre-feuilleton » ? 

Du contigu au continu : le théâtre dans la mosaïque vocale du journal 

Chapitre 5. Usages de lecteurs 

Une perception d’époque : théâtre vu versus théâtre lu 

Le plaisir de lire : le théâtre en tête-à-tête 

Le plaisir de jouer : le théâtre en privé 

 (Re)vivre les représentations parisiennes : des spectacles disséminés 

 

Deuxième partie. Écriture théâtrale et presse : affinités électives

Chapitre 6. Théâtralité(s) journalistique(s) 

La presse, objet vocal : de l’adresse aux échanges 

Le périodique : un espace théâtralisé 

La « scène », ou l’avènement du paradigme théâtral dans la presse 

Chapitre 7. Presse et théâtre : connivences stylistiques 

Prélude : Le théâtre pour la presse, une écriture médiatique

Dynamisme de la brièveté 

Paroles scénographiées : la fabrique de l’« esprit français » 

Converser, causer 

Chapitre 8. Presse et théâtre : fonder une société moderne 

Anatomies du social : du spectateur de salle à l’observateur de presse 

Paradigmes démocratiques : écriture théâtrale et formation civique 

La tentation du théâtre-chaire 

 

Troisième partie. Au prisme de la presse : (re)lecture médiatique du théâtre romantique

Chapitre 9. Le proverbe dramatique : une comédie romantique à l’essai 

Écrire la comédie du siècle 

Le proverbe, forme anti-dramatique ? 

Du proverbe à la comédie : médiatisation d’un divertissement privé 

Chapitre 10. L’invention collective et médiatique de la comédie romantique dans la Revue des deux mondes 

Les premières audaces : Mérimée dans la Revue de Paris 

Musset et l’usage fantaisiste des supports d’édition 

Le proverbe de la Revue des deux mondes : renouvellement d’une forme médiatisée 

Le proverbe : miroir des « dramaturges‑journalistes » ? 

Chapitre 11. Le drame métaphysique : un autre drame romantique dans les revues 

Le drame symbolique, phénomène éditorial des revues 

Ahasvérus, un drame ésotérique dans la Revue des deux mondes 

Les Sept Cordes de la lyre, un drame allégorique dans la Revue des deux mondes 

Gabriel, drame métaphysique pour « épiciers » ? 

Chapitre 12. De quelques théâtres libérés : visages de la fantaisie dramatique dans la presse 

Octave Feuillet, une fantaisie sans caprice 

Édouard Ourliac : de la fantaisie de petite presse au théâtre de jeunesse 

Chapitre 13. Du renouveau romantique, entre éclat scénique et événement médiatique 

De l’événement scénique à l’événement médiatique 

De l’événement médiatique à l’échec médiatisé 

 

Conclusion. Vie et aventures d’un théâtre médiatique

Bibliographie 

Remerciements 

Index nominum 

Index des principaux périodiques cités 

Index des œuvres 

Table des matières 

Chargée de recherche au CNRS et membre de l’UMR Ihrim (Institut d’histoire des représentations et des idées dans les modernités), Amélie Calderone est spécialiste du théâtre du xixe siècle et des œuvres de George Sand.

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