Passé d’une dictature socialiste à une autre, Jan Faktor, écrivain né à Prague en 1951, fait ses débuts dans l’underground de Berlin-Est en 1978. À l’aube d’une décennie marquée par une effervescence artistique inédite malgré l’emprise du régime, la République démocratique allemande (RDA) devient le terrain d’une rébellion où fusion des arts et expérimentation avant-gardiste font figure de mots d’ordre.
Pourtant, cette dynamique s’interrompt brutalement moins de dix ans plus tard, non pas tant avec la chute du mur de Berlin qu’avec le scandale des espions de la Stasi infiltrés au sein des cercles alternatifs. Cette affaire entache durablement toute une génération d’artistes, Jan Faktor inclus.
Cette première monographie entreprend de mettre en lumière cette figure complexe et son œuvre en retraçant le parcours d’un enfant de l’Est, qui puise dans les avant-gardes proscrites de l’Ouest pour façonner son style et sa voix au cœur de la RDA des années 1980, puis au-delà. Poèmes, essais, romans, mais aussi performances semi-légales dans des appartements privés, composent une œuvre hybride et subversive. Ces lectures-performances, nées sous le joug de la censure, intriguent par leur persistance bien après la clandestinité.
Au centre de cet ouvrage, on découvre un créateur singulier : écrivain, performeur, sportif téméraire, bricoleur frénétique, mais aussi fils de rescapées de la Shoah et adolescent marqué par la répression du Printemps de Prague. Sur scène, il se donne à corps perdu, libérant ses émotions dans un acte artistique cathartique et audacieux, une quête vers la résilience.
Table des matières
INTRODUCTION
PARTIE I - Intermédialité, expérimentation et performativité - pour un nouvel esprit subversif
Chapitre 1 Jan Faktor et les subcultures artistiques de la RDA tardive : les facettes d’une intégration
1.1 Contexte : entre art officiel et underground artistique
1.2 Dialogue et mélange entre les arts : un inventaire subjectif
1.3 Un Tchèque au Prenzlauer Berg
Chapitre 2 Faktor-Dada
2.1 Filiation : se réapproprier Dada
2.2 Les manifestes de la « poésie triviale » comme espace performatif
2.3 Attaquer, retourner, rénover
Chapitre 3 Faktor concret
3.1 L’influence des nouvelles avant-gardes
3.2 Les soucis de Georg ou : les mots pour le dire
3.3 Voix du poème et voix du poète, vers une esthétique de la présence
Conclusions intermédiaires
PARTIE II - Du texte à l’action, d’un système à l’autre
Chapitre 1 Quand la littérature devient événement
1.1 Performance : de Dada à « Prenzlberg »
1.2 Contexte : le « salon » comme nouvel espace d’expression
1.3 Poétique du phonique
Chapitre 2 Lecture/Lesung : la boucle vertueuse
2.1 Textes incarnés ou l’art de dire ses mots
2.2 Le public en jeu
2.3 L’émotion comme force de transformation
Chapitre 3 1989 et le Tournant : de nouveaux « textes de combat »
3.1 Sujet et modes d’expression en transition
3.2 La fin d’un concept : Faktor critique du Prenzlauer Berg
3.3 L’affaire Sascha Anderson : Faktor polémiste
Conclusions intermédiaires
PARTIE III - Archiviste des mots, du monde et de soi
Chapitre 1 Des mots/maux qui prennent corps
1.1 Des « textes parlés » (Sprechtexte) aux « textes somatiques » (Körpertexte)
1.2 Performances du pathologique
1.3 Contrepoint : corps présent – corps représenté
Chapitre 2 L’avant-garde rencontre l’Histoire
2.1 Who’s Who in Central and East Europe 1933 : un opéra de la mémoire
2.2 Mein Leben als gebrauchsangewiesener Mensch in der DDR : heuristique du mode d’emploi
Chapitre 3 D’un Georg à l’autre : la part de l’autobiographie et de la mémoire
3.1 Mise en perspective à partir de la fin
3.2 Les clés de l’Ur-Georg
3.3 Phénoménologie du trauma
3.4 Rendre perceptible, rendre dicible
3.5 Résilience
CONCLUSION
INDEX
BIBLIOGRAPHIE
