En France, la seconde moitié du XVIIe siècle est marquée, sur le plan éditorial, par l’essor des éditions d’œuvres complètes d’auteurs dramatiques. Le phénomène, s’il n’est pas totalement nouveau, prend alors une ampleur tout à fait singulière. Surtout, il s’étend à des dramaturges impliqués étroitement dans la production matérielle du théâtre, notamment les auteurs comiques – au premier rang desquels Molière, consacré par une monumentale édition posthume publiée en 1682. Faut-il voir dans cette forme de reconnaissance par le livre et la constitution de facto d’un répertoire dramatique écrit, l’avènement d’un «Parnasse des auteurs dramatiques» ? Ces éditions en tout cas semblent destinées à conférer aux écrivains spécialisés dans la production théâtrale un statut équivalent à celui des adeptes des genres nobles. Comment interpréter ce soudain essor ? Est-ce l’indice d’une dignité nouvelle de l’auteur dramatique ? Faut-il plutôt y reconnaître le produit de stratégies commerciales inédites des éditeurs-libraires ? Ce développement est-il propre à l’espace français ? comment s’accommode-t-il de la déperdition des «ornements» (musique, jeu scénique, dispositifs scéniques) qu’entraîne la fixation de l’œuvre dans le texte imprimé ? Cet ouvrage, fruit de la contribution de spécialistes des études théâtrales, de la bibliographie matérielle, de la sociologie de la littérature et de l’histoire de l’édition, parcourt le champ de ces questions inédites. Il apporte un éclairage original sur la création théâtrale au XVIIe siècle, de ses protagonistes les plus humbles à ses figures les plus prestigieuses : Molière, Racine et, au-delà des marges françaises, Giovan Battista Andreini, Lope de Vega et Shakespeare.
Introduction
Claude Bourqui
PREMIˆRE PARTIE
DE LA SCˆNE € LA PAGE
De la scène à la page [The Stage and the Page]
Roger Chartier
DEUXIEME PARTIE
IMPRIMER LE TEXTE DE THEATRE : IMPRIMEURS, EDITEURS, AUTEURS
Ya no eran màas las que lo fueron :
le rà´le de l'éditeur dans le théâtre espagnol du Siècle d'Or
Don Cruickshank
L'aventure éditoriale du théâtre imprimé entre 1630 et 1660
Alain Riffaud
Éditer Molière aux Pays-Bas au XVIIe siècle
Paul J. Smith
Les partitions théâtrales au XVIIe siècle : des débuts jusqu'au Malade imaginaire
John S. Powell
TROISIEME PARTIE
IMPRIMER LES ORNEMENTS : LE LIVRE ET
LES « GR‚CES DE L'ACTION »
Les stratégies éditoriales et les letture sceniche de Giovan Battista Andreini, comico dell'arte
Luciano Mariti
Les éditions illustrées d'œuvres dramatiques groupées ou composites,
publiées en France dans la première moitié du XVIIe siècle
Catherine Guillot
La présence de la musique dans les recueils d'œuvres complètes de théâtre du XVIIe siècle
Anne-Madeleine Goulet
QUATRIˆME PARTIE
DES PRÉCURSEURS AUX STRATÉGIES INDIVIDUELLES
Shakespeare et Ben Jonson face à la publication de leurs œuvres
Lukas Erne
Des œuvres complètes et de la pratique du recueil composite au Théâtre complet, de Théophile de Viau à Corneille : l'émergence de la figure du dramaturge en autorité
Dominique Moncond'huy
L'entrée au Parnasse d'un dramaturge professionnel : le cas d'Alexandre Hardy
Alan Howe
Rotrou : l'exception qui confirme la règle ?
Wallace Kirsop
Racine et ses publications : de l'actualité des pièces au monument des œuvres
Georges Forestier
Les stemmata et le privilège de l'édition des Ã…'uvres Complètes de Molière (1682)
Edric Caldicott
Les « œuvres complètes » des comédiens-auteurs. Les exemples de Poisson et de Montfleury
Bénédicte Louvat-Molozay
Stratégies de publication et notions de carrière chez les femmes dramaturges
sous le règne du Roi Soleil
Perry Gethner
POSTFACE
Aperçus sur une archéologie d'un nouveau Parnasse
Alain Viala
Index général
